A sua velha e fiel criada, Dorothy, a sua irmã Virgínia Santos e o seu pequeno filho, Wolfgang, para além de se vestirem mal, são absurdamente misteriosos, mas coabitam em paz. Até ao dia em que uma visita inesperada os obriga a remexer uns nos outros, mas, também, num passado aparentemente enterrado no baú das memórias.
As revelações sucedem-se a um ritmo mais frenético do que as próprias personagens parecem conseguir aguentar, restando a terrível inspiração musical da peça para que queiramos mesmo ver Camila Baker enterrada e, já agora, a peça terminada.
Nós adoramos a mansão Baker porque nos identificamos com ela e com as personagens que por ali vagueiam. Embora pudéssemos dizer que Wolf representa a escuridão de quem acedeu pactuar com os podres da sociedade, refugiando-se numa confortável cegueira tranquilizante… embora fosse pertinente dizer que Dorothy é a encarnação da frustração amorosa e a representante simbólica das minorias silenciosas… embora pudesse haver margem para considerar Virgínia Santos a personificação da inveja e da mesquinhez de todos os que aspiram ao sucesso profissional, sacrificando valores e princípios por vis e simples recompensas materiais… embora achemos que há margem para considerar Jennifer uma justiceira anacrónica e intemporal, desumanizada e reguladora da ordem natural das coisas… embora nos tenham chamado a atenção para a potência simbólica de uma Camila Baker, que embarcou na viagem alucinante pelo efémero mundo do espectáculo, que conduz as suas presas à estereotipada decadência moral e física… não foi isso que nos moveu. Achámos a história suficientemente ridícula. E isso bastou.
A Camila Baker não deixou ninguém indiferente, embora nunca tenha feito uma cena nua. Talvez seja hoje. Nunca se sabe. Ninguém Sabe… nem nós.
Luís de Melo
0 comentários:
Enviar um comentário